这是一个异化的世界,每一次从太阳里站起来,又继续在太阳里倒下,永久的恶性循环。

视觉上,它基本不能带来任何滋润,焦渴之后是更火爆的焦渴,没完没了的烈日狂沙,后末世的废土。

摒弃了所有的希望和绿洲,所有画面只剩下前路渺茫。

《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》将背景建立在这个地球大部分陆地都被毁掉之后的一隅之地,一个简单的故事,说文艺点,出走和回归,毁灭与重建,兴而废而兴,用隐喻的方式。

疯狂的麦克斯4:狂暴之路Mad Max: Fury Road(2015)

导演: 乔治·米勒

主演: 汤姆·哈迪 / 查理兹·塞隆 / 尼古拉斯·霍尔特

狂沙之上 废土的乐章#疯狂的麦克斯4#狂暴之路

对于大多数观众来说,它已经狂暴到了极致,也壮烈到了极致。

新鲜人类成了战争机器的血袋。那些惨白的肉体,没错,战争之子Warboys靠输血为生,谁也说不清楚他们由什么构成,一群被洗脑的行尸走肉,向着虚无的英灵殿勇往直前。

在那片焦土之上,占山为王的是一个面目可憎的不死之王,乔,主要成分是一堆可怕的肉体,塑料盔甲裹住之后,依然难以直视。

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这些变异的人类——简称怪胎——凭借不知什么样的残暴手段登上政权巅峰,他们奴役了一批弱势的人类——简称难民——并发放少量水、食物和并不存在的关怀。

我猜想,既然王国的臣民叫warboy,他们可能是战争的遗物,被焦土政策扫荡之后,成为人鬼两不靠的生物体。

上帝说,地球上的资源只剩这么点了,你们看着办吧。于是人类分裂割据,建立起汽油镇、子弹农场,重兵装甲,开始了旷日持久的厮杀。

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往往这时候,会有一两个人性未灭的觉醒者,在茫茫无涯的荒海中,挣扎着逃出生天。

汤姆•哈迪,很不幸扮演了这个英雄,另一个在乔的不死山谷里混迹成得力战将的弗瑞奥萨,饰演者理查兹•塞隆,却是一个英武的女人。

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她要带着乔的女人和后代逃亡,她谋反了,也可以简称觉醒。

看电影的时候不禁想象一个问题,当我们自己面对这场末日的时候,我们会怎么做?逃离吗,推翻吗,丢弃?求援?

我们的地球又不是一个说换就换的CPU处理器,代码滚不动的时候可以一键重启。它说完就完,总不能一炸了之。

可是逃往哪里逃?当你开着重型改装车逃出黄沙山谷,却发现儿时念念不忘的绿洲,早就沙化成一片不毛之地。逃还是不逃?逃就是自由吗,不逃就是奴役吗。

这是一个奇妙的悖论,用后殖民主义来形容可能不太对,但可以说明被统治者无奈,主动或被动认同当前殖民统治的困局。

逃跑不代表独立,更不代表能凭只手之力建立起自由王国。不成功的脱逃和毁灭无异,反正都是死,只是你有勇气觉醒,你跑你光荣。

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最终他们还是回来了,灰扑扑的,勇敢又决绝,带着丧气和不甘。他们计划推翻政权,将就已有基础,重建一个温和的王国。

后续的故事没有讲,我也不知道他们逃回来有以后,那个重建的政权到底是不是有所改观。

商业片的好处就是,我不用给你知道结果,你明白他们风风火火地回来了,伤残不计,灵魂永生就行。

所以,本片的故事是很弱的,千辛万苦逃走了,活不下去,又千辛万苦地回来,无非如此。

令人印象深刻的是那些路上奔袭出来的怪物,自带摇滚的追兵,各种重型机械、战车,天雷地火的追逐和战斗。

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一身都是伤、汗水和汽油,它已经不仅仅是热血,而是热血得近乎残暴。

但它不仅仅是爽片,给你一些莫名其妙的甜头,高吼着,太燃了太燃了,弄不清到底主旨为何。

一个末世,怪异的末世,没有地震海啸,没有丧尸和终极病毒,没有《黑客帝国》里人工智能的秘密,他们都是人类模式,只是长相和生活方式有点诡谲而已。

叫人骇然心惊的是,它居然让人觉得有些合理,因为贴近于我们,是一种隐藏的未来,让我们当心,增强一点环保意识。

有人说,这是一部女权片,我觉得不太正确。这里面的女人,逃亡者弗瑞奥萨,一头干练板寸,身材健硕,其实根本就是个男人的形象。

最后杀了王,回到山谷叛逃的山谷,众人注目之下成为首领,不是所谓的“把女性权力还给女性”,只是还给一个更温和的政权。

她不负责代表狭隘的女性,是另一种掌政风格,破除暴政的希望。

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这一路上挥洒着人类意气,不是中二的我要战斗,但也并不十分深刻。

视觉上的震撼可以弥补一些故事线的平庸,个人比较喜欢那个被拐上车,本来立誓要活捉叛逃者,却最后为他们而死的,苍白的战争之子。

他死前对着即将爆裂的前车窗,指尖点着那个越跑越远的,被他爱上的人类女孩,静静对自己说了一句:Witness me,见证我吧。

莫名为他流下了热泪。

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1 Comment

我赚啦 · 2017年4月29日 at pm3:43

闲着没事,随便逛逛,心静自然凉。

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